Sabahattin Ali'nin Berlin'den Ankara'ya uzanan aşkı: Raif Efendi'nin son günleri

Sabahattin Ali'nin "Kürk Mantolu Madonna" adlı romanı Taner Barlas tarafından sahneye uyarlandı.

Yapımcılığını Aysa Prodüksiyon’un üstlendiği oyun, Taner Barlas’ın yönetmenliğinde seyirciyle buluşuyor.

Dramaturgisini Ekin Aksu’nun yaptığı oyunun dekor tasarımı M.

Nurullah Tuncer’e, kostüm tasarımı ise Esra Enis Kesicibilek’e ait.

Yapımda Taner Barlas, Ekin Aksu, Şebnem Özinal, Duygu Dalyanoğlu ve Kıvanç Kürkçü görev alıyor.

Deneyimli oyuncu ve yönetmen Taner Barlas romanı sahneye uyarlarken kişi sayısını azaltıyor ve anlatıcı kullanıyor.

Oyunun merkezine de hüzünlü aşk öyküsünü alıyor ve bu yüce duyguyu en yalın haliyle seyircinin karşısına çıkarıyor.

Oyun kurgusal olarak Raif Efendi’nin (Taner Barlas) Ankara’da yaşamının son günlerinde başlıyor.Anlatıcı (Ekin Aksu) Raif Efendi’yi evinde ziyaret ediyor ve Raif Efendi çalıştığı iş yerinde sakladığı bir defterden söz ediyor.

Raif Efendi o defterin imha edilmesini söyler ancak anlatıcı defteri okumak üzere kendine verilmesini rica eder.

Ve Raif Efendi bu istek karşısında “Oku ama sonra imha et” diyerek anlatıcıyı evden yollar.

Oyun, Anlatıcı’nın defteri okumasıyla başlar.

Defterde bir barda şarkı söyleyen ve amatör olarak resim yapan Yahudi asıllı Maria Puder (Duygu Dalyanoğlu) ile Berlin’e okumaya giden Havranlı Raif Efendi’nin hüzünlü aşk serüveni gizlidir.

Taner Barlas metni yorumlarken romanın somut bir özetini çıkarıyor.

Romanda yer alan kişileri, onların toplumsal ve bireysel ilişkilerini, karakteristik özelliklerini, aşk anlayışlarını, duygusal gelgitlerini, yaşam ve inanç biçimlerini sahici bir yaklaşımla somut bir anlatıya dönüştürüyor.Fakat uyarlamanın bütününe bakıldığında oyuncuların kimi diyaloglarının günlük konuşma cümlesinden uzak, kitabi ve uzun olması göze çarpıyor.

Oyunda dekor yeterince işlevsel değil görsel olarak metnin tematik ve duygusal özelliğine uzak ve dağınık.

Oyunda kullanılan müzikler metnin duygusal derinliğini ve dönemsel özelliğini vurgulamak açısından önemli bir işlev yükleniyor.

Oyunda hikayeyi anlatan Ekin Aksu, sesi ve duygusal tonlamasıyla yitip giden hüzünlü bir aşk öyküsünü en yalın haliyle sunuyor.

Raif Efendi’yi yorumlayan deneyimli oyuncu Taner Barlas, Raif Efendi’nin içine kapanık, dış dünyaya küskün, zaman zaman uyumsuz özelliğini aşk acısıyla eskimiş dünyasını sahici bir yaklaşımla ayrıntıyı gözeten oyunculuk örneği ile ortaya koyuyor.

Barlas, sahnede ağırlığı olan bir oyuncu, sesi, duygu yoğunluğu ve tavrıyla ölçülü ve özenli.

Maria Puder’i yansılayan Duygu Dalyanoğlu, Maria Puder’in iç dünyasını, aşka yaklaşımını, gelgitlerini, erkek dünyasına bakışını ve kararsızlıklarını özel bir çaba sahneye taşıyor ve yaşayan, canlı bir profil ortaya koyuyor.

Oyunda farklı rollerde izlediğimiz deneyimli oyuncu Şebnem Özinal, metnin anlatımında önemli bir oyuncu olarak karşımıza çıkıyor.Berlin’de Raif Efendi’nin gençliğini yansılayan Kıvanç Kürkçü, Raif Efendi’nin gençlik duygularını anlatmakta daha etkin olabilirdi.

Raif Efendi’nin Maria Puder ile ilk karşılaşmasındaki şaşkınlık, aşık olma hali, uzaklaşma ve kopuş duyguları yeterince berraklaşmıyor sanki.

Kürk Mantolu Madonna’yı sahneye uyarlayan ve yöneten olarak Taner Barlas, metnin duygusal ve düşünsel derinliğini, dilini, yapısal özelliklerini ve kişilerin iç dünyalarını gözeterek bir gösteri hazırlamak amacıyla yola çıkmış, bu gayret sahnede eksiği ve fazlasıyla fark ediliyor.

Oyunda kullanılan müzik, kostümler, ışık ve oyunculuk Barlas’ın reji yorumuna bütünlüklü bir katkı sunuyor ancak metnin duygusal derinliği, kişilerin bireysel varoluş çabaları, savaş sonrası insan ilişkilerindeki yozlaşma, kişilerin sanatsal yönelimi, yabancılaşma duygusu, toplumsal arka plan daha berrak bir anlatım yorumuyla ortaya konulabilirdi.

Yazan: Sabahattin Ali Oyunlaştıran & Yöneten: Taner Barlas Dramaturg: Ekin Aksu Dekor ve Işık Tasarımı: M.Nurullah Tuncer Kostüm Tasarımı: Esra Enis Kesicibilek Oyuncular: Taner Barlas, Ekin Aksu, Şebnem Özinal, Duygu Dalyanoğlu, Kıvanç Kürkçü Işık ve Efekt: Burak Belet Dekor Uygulama: Serkan Kavurt Afiş Tasarımı ve Fotoğraf: Kenan Özcan Asistan: Emre Boyuneğmez Yardımcı Yönetmenler: Öykü Eraslan, Enes Sarı Odatv.com