Dünya için esin kaynağı öyküler: Yeryüzü bu kadar hızlı değişirken

Erozyon başlıklı yeni seriniz i çin Türkiye’de binlerce kilometrelik bir ke şfe ç ıktınız.

Bu coğrafya size nasıl bir g örsel izlenim sundu?

İlk temasınızda ne dikkatinizi çekti?

Beni en çok etkileyen şey, zamanın bu topraklarda ne kadar g örünür biçimde yaz ılı olmasıydı.

T ürkiye’nin jeolojisi son derece etkileyici; kadim kuvvetler taraf ından şekillendirilmiş ama aynı zamanda daha g üncel bask ılarla da g özle görülür biçimde dönü şt ürülmü ş durumda.

İlk izlenimim ham bir g üzellikti; fakat ayn ı zamanda yoğun bir kırılganlık hissi de vardı.

Erozyon, yery üzünün katmanlar ını hem ifşa edici hem de tekinsiz bir bi çimde aç ığa ç ıkarıyor —sanki tarihin sayfalar ı, okunamayacak kadar hızlı çevriliyormu ş gibi. “D önü şen Yery üzü” yaln ızca yeni üretimlerinizi de ğil, son otuz yılın tematik bir se çkisini de içeriyor. “Erozyon”dan “Petrol”e, “Ta ş Ocakları”ndan “Afrika Çal ışmaları”na uzanan bu başlıklar sizin i çin ayr ı d önemler mi, yoksa birlikte i şleyen bir jeopolitik anlatı mı?

Bana g öre bunlar ayn ı anlatının birbirine bağlı b ölümleri.

Her seri, insan sistemlerinin-endüstriyel, tar ımsal, ç ıkarımcı-gezegeni nasıl yeniden şekillendirdiğinin farklı bir y önünü ele al ıyor.

Rusya’da, Afrika’da, Kanada’da, İspanya’da, Amerika’da ya da T ürkiye’de olsun, temel hikâye de ğişmiyor: end üstriyel süreçler arac ılığıyla gezegenin y üzeyini e şi benzeri g örülmemi ş bir ölçekte dönü şt ürüyoruz.

Bu i şler bir araya geldiğinde, “Antroposen”in g örsel bir atlas ını oluşturuyor.

GÖRMEK VE SORUMLULUK Ku şbakışı, y üksek çözünürlüklü ve geni ş a ç ılı çal ışmanız, g üçlü bir görsel izleme dili olu şturuyor.

Bu bakış a ç ısı sizin i çin çevresel dönü ş ümleri daha iyi anlaman ın bir yolu mu?

Mesafeyle kurulan anlatım sizde nasıl bir işlev g örüyor?

Bir bak ıma bu mesafe, bu karmaşıklığı kavrayabilmenin neredeyse tek yolu.

Yerdeyken yalnızca par çalar ı g örebiliyorsunuz.

Ama yukar ıdan, kuşbakışı bir perspektifle bakıldığında desenler ortaya ç ıkıyor —topra ğın akışı, yaraları ve ağları… Havadan bakış, d önü ş ümün mant ığını hem analitik hem de şiirsel bir şekilde g örünür k ılıyor.

Dolayısıyla bu mesafe, kopuş anlamına gelmiyor; aksine berraklık sağlıyor.

Hem benim hem de izleyicilerin olup bitenin ölçe ğini kavramasına ve kendi konumlarımız üzerine dü ş ünmesine imkân tan ıyor.

SANATTA SÜRDÜRÜLEBİLİR YAKLAŞIMLAR Bu projede bireysel üretiminizle kurumsal destek bir araya geliyor.

Böyle i şbirlikleri sizin yaratıcı s ürecinizi nas ıl etkiliyor?

Borusan Contemporary gibi kurumlarla olan bu t ür i şbirlikleri son derece önemli.

Kapsaml ı seyahat, araştırma ve üretim gerektiren iddial ı projelerin hayata ge çmesini mümkün k ılıyorlar.

Ancak lojistiğin ötesinde, güçlü kültür kurumlar ıyla kurulan iyi işbirlikleri entelekt üel al ışveriş ve uzun vadeli bir bağlılık da sağlıyor; bu da işin derinliğini ve etkisini artırıyor.

Sonu çlar ı dikte etmekten ziyade araştırmayı destekleyen kurumlarla çal ışabildiğim i çin kendimi şanslı hissediyorum.

Seyahatler, lojistik s üreçler ve büyük ebatl ı üretimlerin getirdi ği çevresel maliyetlerle çal ışıyorsunuz.

Kendi karbon ayak izinizi nasıl değerlendiriyor, bunu dengelemek i çin bireysel ya da sanatsal ne tür yollar geli ştiriyorsunuz?

Bu konuya ger çekten önem veriyorum ve s ık sık üzerine dü ş ünüyorum.

Çal ışmalarım insan faaliyetlerinin çevresel maliyetlerini belgeliyor ve ben de bu denklemin d ışında değilim.

Seyahatleri azaltmaya, projeleri coğrafi olarak k ümelendirmeye çal ışıyorum ve b üyük projelerimin ço ğu i çin alt ın standart karbon dengeleme programlarına yatırım yapıyorum.

St üdyom ve evim, Bullfrog Power adl ı bir şirket aracılığıyla yeşil enerjiyle çal ışıyor.

Kişisel hayatımda ise elektrikli ara ç kullan ıyorum, yeniden kullanılabilir su şişeleri tercih ediyorum, kırmızı et t üketimimi s ınırlıyorum.

Ancak aynı zamanda şunun da farkındayım: Benim rol üm, daha büyük sistemik de ğişimlere katkı sağlayabilecek bir farkındalık yaratmak.

Hi çbir birey iklim krizini tek ba şına çözemez; as ıl belirleyici olan ölçek, davran ış ve politika.

Bu soruyu her konuğuma soruyorum: Şayet bir bitki olsaydınız hangisi olurdunuz ve neden?

Bir sekoya ağacı olurdum.

G üzeller, dayan ıklılar, devasa boyuttalar ve d ünyan ın en yaşlı ağa çlar ı arasında yer alıyorlar, bazıları 2 bin yılın üzerinde ya şayabiliyor.

Bu gezegende b öylesi bir zaman aral ığında var olmak, umut, bilgelik ve hayranlık uyandıran bir işaret gibi geliyor bana.

İKLİM DEĞİŞİKLİĞİ İLE MÜCADELEDE EN ACİL 3 MESELE Fosil yak ıtlardan hızla ve b üyük ölçekte ç ıkış.

K üresel elektrifikasyon süreci için hayati öneme sahip kritik minerallerin ç ıkarılmasına y önelik altyap ıya yatırım yapmak ve bu alanda kararlılık g östermek.

Bu fikir, bir sonraki büyük projem Mining: For the Future’ ın da temel tezini oluşturuyor.

Karbonu tutan ormanlar ve sulak alanlar gibi ekosistemleri korumak ve onarmak.

S ürekli olarak maruz kald ığımız olumsuz haberlere karşın, d ünyada hâlâ zengin biyolojik çe şitliliğe sahip ve korunmayı bekleyen sayısız alan var.